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01. 宋    黃庭堅
七言詩（花氣薰人帖）
冊　紙本　縱：30.7公分　橫：43.2公分
宋四家墨寶冊第九幅 
 
黃庭堅（1045－1105）字魯直，號涪翁，江西分寧人。二十三歲中進士，歷官山西太和知縣，校書郎，著作佐郎，起居舍人，鄂州、涪州、戎州、宜州等知州。與張耒、晁補之、秦觀同游蘇軾門，世稱「蘇門四學士」，尤長於詩，與蘇軾齊名。書法淵源多種，主要受顏真卿、蘇軾和南朝刻石＜瘞鶴銘＞影響，紹聖元年（1094）貶黔中，見懷素草書＜自敘帖＞，受到很多啟發，用筆趨於圓勁，多連綿草勢。
這件書蹟無款印，原是附在元祐二年（1087），寄揚州友人王鞏二詩之後，今已單獨成一帖。前面原有識語，說：「王晉卿（詵）數送詩來索和，老嬾不喜作，此曹狡猾，又頻送花來促詩，戲答。」可知原詩是為王詵作的，表示難於作詩。用筆剛強挺健，墨色有濃潤枯澀的變化，是一件難得的小品。


02. 晉    王羲之
平安何如奉橘三帖
卷　紙本　縱：24.7公分　橫：46.8公分 
 
王羲之（303～361），字逸少，山東臨沂人，後來移居浙江會稽。為名門之後，曾任右軍將軍，所以又有「王右軍」的稱號。王羲之初學衛夫人，後來又博採眾長，研習張芝（卒於 192）、鍾繇（151～230）、蔡邕（133～192）、張旭（卒於 206）等人的書法，創造了妍美流麗的書風，有「書聖」的美譽。
這件書蹟是雙鉤廓填（以透明或半透明的紙覆於原作上，先雙鉤字的輪廓，再逐筆填墨）的方法，摹寫在硬黃紙上，包含了三封短信。第一則為「平安帖」，是一件行書兼草書的作品。第二則「何如帖」和第三則「奉橘帖」都是用行書書寫。三帖中，「平安帖」的運筆提按頓挫變化較多，一些牽絲引帶的草書筆法，十分靈巧；「奉橘帖」的字形大小偃仰，也很富變化；相形之下，「何如帖」就比較端整。


03. 晉    王羲之
快雪時晴帖
冊　紙本　縱：23公分　橫：14.8公分 
 
王羲之（約303－361），祖籍山東，出身仕族世家，西晉末隨父南渡，作過右軍將軍，會稽內史，東晉永和年間（345－356）去職，與東土名士盡山水之游。熱衷詩歌，音樂與書法。他學書歷程是由近而古，轉益多師，取資廣博，尤其精研體勢，將秦篆漢隸各種不同的筆法，融於真行草體中，形成最佳體勢，所以唐朝人稱頌他「兼撮眾法，備成一家，為萬世宗師」。
這是一件行楷書短簡，內容是大雪之後向友人問候。明代鑑賞家詹景鳳指出，此蹟筆法圓勁古雅，意態閑逸，對趙孟頫的行書有很深的影響。從用筆來看，此帖多圓鈍的用筆，點畫勾挑都不露鋒，結體平穩勻稱，在優美的姿態之中，流露出質樸內斂的意韻。乾隆皇帝極珍愛此蹟，譽之為「天下無雙，古今鮮對」。乾隆十一年，他將此蹟與王獻之的「中秋帖」，王珣的「伯遠帖」合稱「三希」，寶藏在「三希堂」中。此帖一般認為是唐代精摹本。（撰稿／何傳馨）
釋文：羲之頓首。快雪時晴。佳想安善。未果為結。力不次。王羲之頓首。山陰張侯。


04. 元    趙孟頫
書趵突泉詩
卷　紙本　縱：33.1公分　橫：83.3公分 
 
趙孟頫（西元一二五四至一三二二年），字子昂，自號松雪道人，為宋宗室，湖州（今浙江吳興）人。宋亡，入仕元，累官至翰林學士，死後，追封魏國公，諡文敏。
趵突泉在山東濟南市舊城西門外。趙孟頫服官濟南時，常游憩於此地。趙孟頫詩文書畫樂律無不精善，書法則篆籀分行草書無不冠絕古今，早年學宋高宗，後取則王羲之、王獻之，末後復學李邕。是唐以後書法的集大成者，對當時及後世影響很大。
趙字以完全唯美的風格見稱。書趵突泉詩作於元成宗元貞元年（1295）十二月，為周密作鵲華秋色之頃。最晚不超過大德八年（1304）周密卒年之前。亦即四十二歲到五十一歲間的作品。元趙孟頫書趵突泉詩潤秀圓轉，這正是趙氏書風的特色，也是存世趙書中墨跡楷書罕見大字。案卷中有「右二題」，今僅存其一，可見卷前已有遺失。
 
05. 清    王鐸
草書
紙本
第三開　縱：28.3公分　橫：36公分
第五、六、七開均　縱：28.3公分　橫：36公分 
 
王鐸（一五九二～一六五二）字覺斯，號嵩樵、十樵、癡僊道人，河南孟津人。 天啟二年登進士，入清官禮部尚書，官仕二朝，在政治上有負面評價。
他堅持一日臨帖，一日自由書寫，終身不易，其草書運筆有顫動的韻律，墨色變化多，從濃墨到墨將用盡的枯澀，他草書筆法依靠臂部起伏擺動，受黃庭堅、祝允明的影響，自作詩五律五首，謂「詩狂作數首」而書更狂，其作品表現出大寫意書風。
此件作品原為長卷，現已改裝成冊，第三首詩「圍城」以下十字三行，在裝裱時順序顛倒，自署書於崇禎十六年（一六四三）寓孟莊山志園（在河南衛輝府蘇門山南），年五十二歲，第五首詩為是年於蘇州附近與好友相聚的紀遊之作。本幅選自《元明書翰》第六十冊。
06. 唐    顏真卿
祭姪文稿
卷　紙本　縱：28.3公分　橫：75.5公分 
 
顏真卿（709－785），後世尊稱顏魯公、顏平原。祖籍山東臨沂。李西烈叛亂，魯公奉命前往諭降，貞元元年（785）八月三日，以不屈殉節。安史之亂，魯公堂兄顏杲卿任常山郡太守，賊兵進逼，太原節度使擁兵不救，以至城破，顏杲卿與子顏季明罹難。所以文中說，「賊臣不救，孤城圍逼，父陷子死，巢傾卵覆。」事後魯公派長姪泉明前往善後，僅得杲卿一足、季明頭骨，乃有〈祭姪文稿〉之作，時年魯公五十歲。評論書法作字、向有字如其人之說。魯公一門忠烈，生平大節凜然，精神氣節之反應於翰墨，本卷最為論書者所樂舉。通篇使用一管微禿之筆，以圓健筆法，有若流轉之篆書，自首至尾，雖因墨枯再醮墨，墨色因停頓起始，黑灰濃枯，多所變化，然前後一氣呵成。
本卷既是起草文稿，其中刪改塗抹，正可見魯公為文構思，始末情懷起伏，胸臆了無掩飾，當是存世魯公手書第一名墨蹟。


07. 宋    蘇軾
寒食帖
卷　紙本　縱：34.2公分　橫：199.5公分 
 
春江欲入戶，雨勢來不已。（雨點去）小屋如漁舟，濛濛水雲裏。空庖煮寒菜，破?燒濕葦。那知是寒食，但見烏銜紙。君門深九重，墳墓在萬里。也擬哭塗窮，死灰吹不起。 右黃州寒食詩帖二首。
蘇軾（1036－1101），四川眉山人，字子瞻，號東坡，曾被控以文字訕謗君上，被貶黃州。東坡一生，宦海浮沈，命運偃蹇，於文學藝術卻有不朽之地。〈黃州寒食詩〉作於1082年，書當在此後。詩是東坡自己明顯有悲奮感情的文詞，字裡行間也就隨著文詞不同的情緒波動，有所節奏變化。就行草書言，字形可大可小，較有自由變化，蘇東坡自謂字體「短長肥脊各有態」，在這卷書法裏字體的大小組合，揖讓進退，乃至於如「年、中、葦、紙」諸字，最後一筆直下成一長豎，在布白與行氣以至於整篇的章法形成一特殊行間布白。蘇書為宋代「尚意」書風的代表人物之一。黃庭堅（1045－1105）於1100年陰曆九月前為此卷作跋，黃庭堅作跋，字形體之大，超過東坡本文寒食詩，雖自謙無佛處稱尊，然實百代爭勝，雙美並具。
 
08. 宋    宋徽宗
詩帖
卷　絹本　縱：27.2公分　橫：265.9公分 
 
宋徽宗（1082－1135），姓趙名佶，宋代第八位皇帝，生活奢華，致使成為亡國之君，然性好書畫，且稟賦極高，書畫無不精工，並善體物情，花鳥畫描繪，刻劃入微，尤為擅長。主導北宋晚期畫院，影響中國繪畫至鉅。宋徽宗書法，自號「瘦金書」。這種書風源自唐代薛稷（649－713）、薛曜（活動於684－704），再上則是同出自褚遂良（596－713）。
瘦金體書，特徵是筆畫細瘦，在轉折處，將藏鋒、露鋒、運轉、提頓等痕跡強化並保留下來，那就成為瘦金書的基本筆畫架構。如寫一橫，起筆處是尖，先斜下，而後橫行，收筆留有一頓點，即是特點之一。結體雖楷，而整體運筆，大都直來直往，飄忽快捷，似行如草。本幅朱絲欄界格，字大近５寸，為傳世所見徽宗書法字跡最大者，行筆於瘦金體中屬剛勁一格。


09. 明    文徵明
醉翁亭記
紙本　軸　縱：53.5公分　橫：28.6公分 
 
文徵明（西元一四七○-一五五九年），江蘇長洲人。本名壁，字徵明，後來以字代名，別號停雲生、衡山居士。詩文書畫俱工，與沈周、唐寅、仇英共稱為明四大家。其書初學宋元，後法晉唐，各種書體無一不精。
文徵明是十六世紀明代中葉蘇州畫壇具有重要影響力的藝術家。在鑑賞與臨習古代書蹟上，他下了許多工夫，並從其中獲得新的創作力量。此作精整挺秀，如世人評王羲之書「鐵畫銀鉤」者，為文徵明八十二歲（一五五一）時候的小楷書，後有長跋談到當時書法上的體驗，與書歐陽修「醉翁亭記」的原由。歐陽修從韓愈的文章得到啟發，文徵明也希望從鑽研王羲之的書蹟中，追求如不食人間煙火的仙人一般，冰清玉骨的質感。



10. 清    劉墉
臨閣帖行書
軸　絹本　縱：169.0公分　橫：77.1公分 
 
劉墉（一七一九─一八O四），字崇如，號石庵，山東諸城人。乾隆十六年進士，官至體仁閣大學士，有詩文集流傳於世。劉墉的書法歷程，從早年臨習董其昌、趙孟頫書法開始，曾經學習晉、唐、宋各家作品，對顏真卿和蘇軾的體驗尤其深刻，逐漸融會成自己的面貌。
臨寫淳化閣帖是劉墉日常書課之一，除了書錄帖文之外，有時也附加跋語，略抒心得感言。這件立軸書錄閣帖第五卷智果書法，劉墉沒有字字比照原來帖文，從中摘錄部分文字，而後附記個人心得，指出閣帖主事者王著的錯誤。這件作品是譚伯羽、譚季甫先生昆仲捐贈本院收藏，依書後紀年，可知作於七十七歲，已經進入人書俱老的階段，全然劉墉自己的面貌。
 
此篇出處來源：
國立故宮博物院
http://www.npm.gov.tw/index.html