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| 01. 春秋中期 子犯和鐘1-12 高各為71.2公分/66.7公分/67.6公分/61.7公分/44.0公分/42.0公分/30.5公分/28.1公分 編鐘成組八件，各有刻銘，連讀共132字，記載晉文公重耳流亡十九年後返晉掌權，及晉楚城濮之戰等重要史實。作器者子犯，即晉文公（重耳）之舅父狐偃。 |
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| 02. 西周晚期 毛公鼎 高53.8公分，腹深27.2公分，口徑47公分，重34.700公斤 口飾重環紋一道，敞口，雙立耳，三蹄足。銘文的內容可分成七段，是說：周宣王即位之初，亟思振興朝政，乃請叔父毛公為其治理國家內外的大小政務，並飭勤公無私，最後頒贈命服厚賜，毛公因而鑄鼎傳示子孫永寶。 |
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| 03. 西周中期 伯定盉 高24.9公分，口徑14.1*13.3公分，腹深11.7公分，腹圍53.2公分，2615公克 蓋器同銘，但書風迥異：一承西周早期之清勁、一開中期之婉秀。此承先啟後的過渡書體，恰同出於一器之中，證明書範有二人，且代表新舊兩種書風的交替。 |
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| 04. 北魏太和元年 青銅鍍金釋迦牟尼佛坐像 高40.3公分，重3954公克 釋迦牟尼佛結跏趺坐於雙層台座之上，右手作無畏印，左手握衣角，身著袒右肩式僧祇支， 外披大衣，雙肩衣紋如火焰般外揚，面部神情莊嚴，氣勢雄偉。背光內圈的四佛和頭光中的三佛共同形成七佛，背光外圈Ｕ形火焰紋熊熊圍繞，和主尊氣勢相映，益增雄渾氣勢，體積雖小，和北魏帝室（四六０年左右）營造的雲罔第二十窟主尊風格相近，是北魏太和時期金銅造像的新樣式。尊像和台座合鑄而成，背光另鑄。青銅胎質緻密，鍍金厚且與胎連接緊密，金色黃帶赤，作工精良。雙層台座，上層為須彌座，仰覆蓮瓣，台側飾以唐草文，座前兩立雕獅子，回首轉身，姿態威武。下層方形座，開波浪狀門，兩側均雕供養人，上排唐草文連環成排，台座雕刻精緻。 背光後面佈局錯落有序，雕刻精巧，共分三層。上層中央一塔，釋迦和多寶佛並坐其間，塔外左右兩側文殊持如意與手握麈尾的維摩相對而談，表現《維摩詰經‧文殊問疾品》的場面。中層中央為釋迦牟尼佛在鹿野苑初轉法輪，兩側各兩比丘跪坐、菩薩脅侍。下層中央誕生佛一手指天一手指地，左側摩耶夫人攀樹而立，太子自右脅誕生，右側龍王浴佛，帝釋天和梵天跪坐兩旁。下層最外側兩長方形榜題，現字跡已不清。背光不僅內容豐富，且構圖安排秩序井然，場景緊湊，無疑是五世紀的精品。台座背面銘文︰太和元年九月十日安╱熹縣堤陽□□╱願己身為□□╱母造釋加╱聞佛，又╱為居家眷屬╱大小現世安隱，亡者生天╱宣語諸佛，所願如╱是，故記之耳。（按：安熹縣在今河北省定縣附近）本尊造像保存完整，台座背光均存，雕刻精湛，紀年清晰，內容深刻，兼具藝術性、歷史性與宗教性，是世界上現存重要的金銅佛教造像。 |
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| 05. 戰國中期 嵌松綠石金屬絲犧尊 高28.5公分，長39.7公分 源起於商代的鑲嵌工藝，至東周大盛，各類金屬材質與松綠石的綜合運用，搭配多式多樣的器形變化，構成青銅藝術的另一高潮。 |
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| 06. 西漢 銅銗鏤 高18.8公分，重1.62公斤 銗鏤是漢代習見的盛酒器，器名取其蓋頂作山巔嶇嶁狀。此器器腹雙環耳，鏈以一雙龍首提樑，腹下三熊作足，器蓋頂面飾三山脊，製作精緻。 |
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| 07. 東漢 銅鎏金山紋獸足樽 高19.6公分，重2.89公斤 「樽」同「尊」是漢代主要的盛酒器，製作、裝飾頗多講究者。此器器表鎏金，環器外飾以神山、瑞獸、羽人（仙人）等圖像，表現漢代人喜見的極樂世界。 |
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| 08. 西周早期 鳳紋方座簋 高27.2公分，口徑22.6公分 簋下附加方座、增益器體高度，以及簋身突出的四個大附耳與下垂長珥，為周初新簋制的最大特色。 |
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| 09. 商 蟠龍紋盤 高16.3公分，口徑43公分，腹深7.5公分，足高8.2公分，重5240公克 盤面蜷伏一龍，龍首正居盤心，突起於盤面，為晚商典型的獸面；盤面邊緣則環繞以夔紋、鳥紋、魚紋，整體風格莊重古雅。在鑄造痕跡的遺存方面，圈足內部與器底相接處有六條加強筋，以加固強圈足與器底的接合。圈足上有三個方孔，正與範線位置相應。根據研究，足孔是因為在塊範鑄造的過程中，為了固定上下兩塊芯土的位置而產生，商早期的圈足器普遍有足孔，直到商晚期晚段以後才解決懸浮芯土的問題。盤是青銅時代重要的水器，考古資料顯示，商代墓葬中以盤、盂等大型水器陪葬並不普遍，尤其此器盤面又裝飾著莊嚴的龍紋，應該是等級較高的貴族才享有的陪葬品。 |
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| 10. 春秋中期 蟠夔紋盤 高11公分，重39.8公斤 水器呈顯之盥禮，於西周中晚期漸興，春秋時極盛。由部分帶銘器上可知多與陪媵有關，徵驗當時女性媵嫁與盥禮之盛行。器身滿飾的蟠夔紋是春秋中晚期流行的紋飾。 此篇出處來源： 國立故宮博物院 http://www.npm.gov.tw/index.html |
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